日本電影導(dǎo)演小津安二郎是國際影壇上備受尊崇的大師,歐美和亞洲的不少后時(shí)導(dǎo)演自認(rèn)受到他的作品啟發(fā)和影響,德國的維姆.文德斯就是其中之一。本片是維姆.文德斯對(duì)小津致敬之作,他在八十年代中期親自跑到日本去追尋小津的足跡,以日記手法紀(jì)錄他對(duì)東京這個(gè)城市的感覺。 1982年溫達(dá)斯在羅馬一次放映會(huì)上,選擇了日本導(dǎo)演小津安二郎(Yasujiro Ozu, 1903-63)的《東京物語》(Tokyo Monogatari, 1953),作為對(duì)自己電影工作有特別影響力的作品來播放,并觸發(fā)拍攝這個(gè)屬於自己版本的“東京物語”的念頭。溫氏聲明并非本著朝圣的心態(tài)“尋找小津”,縱然他相信小津的留世作品最有資格被擺放在電影藝術(shù)的殿堂。他之所以推崇小津,是因小津“在掌握了經(jīng)由美國推展及至全球的電影的語言后,竟能反過來從中調(diào)制出一種完全個(gè)人的景觀;在拍攝某樣事物時(shí),能讓事物保存原有的...
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Mtime時(shí)光網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)價(jià):我一直認(rèn)為所謂的影片是繪聲繪色的書 比小說更高 基于虛擬與幻想 回頭一想?yún)s都是現(xiàn)實(shí)的虛幻影子
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)論:維姆·文德斯導(dǎo)演的作品,有歡笑、有淚水、有喜悅、有悲傷...,虛擬世界中的感情是多彩的,并不同于我們現(xiàn)實(shí)中不爽就一直玩的感覺,虛擬感情的交錯(cuò),當(dāng)看完之后會(huì)覺得更加舒暢。
豆瓣電影網(wǎng)友:《尋找小津》不同于其他作品,沒有緊迫感、虛浮的情節(jié)及雜亂的畫面,卻在不斷教導(dǎo)我們,不像老師家長苦口婆心語重心長的教誨(為遵重在這里我省略掉啰嗦這詞)。我們看電影電視劇亦或綜藝動(dòng)漫逗號(hào),往往是融入進(jìn)去,在不知不覺中去了解這些似乎不容易被我們所發(fā)現(xiàn)、所理解的道理。再說近一點(diǎn),看視頻時(shí)設(shè)身處地會(huì)發(fā)現(xiàn)這是現(xiàn)實(shí)中更近教導(dǎo)的教導(dǎo)!