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自《那夜的妻子》后已沒見這么絕望的小津。戰(zhàn)后作品中,只這一部發(fā)生在嚴寒的冬季,亦只這么一部,探往破碎家庭那缺去的一員。已出嫁的大女兒沒法與丈夫相處,回到父親的家尋找避難所;未出嫁的二女兒忽然懷了孩子,夜夜到夜店等候負心漢的出現。與父親下屬私奔多年的母親,突然闖進兩女兒的生活,可二女兒打掉孩子后,再沒法承受殘酷的現實。戲劇化的故事在小津晚期作品中不多見,但低調的處理手法炮制了不少經典場面。母親在辭別東京的列車上不斷探頭張望女兒一幕,幾乎預見老人晚境將至的凄涼。豁達面對生命,是小津往后作品的出路。
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Mtime時光網網友評價:我一直認為所謂的影片是繪聲繪色的書 比小說更高 基于虛擬與幻想 回頭一想卻都是現實的虛幻影子
丟豆網網友評論:小津安二郎導演的作品,有歡笑、有淚水、有喜悅、有悲傷...,虛擬世界中的感情是多彩的,并不同于我們現實中不爽就一直玩的感覺,虛擬感情的交錯,當看完之后會覺得更加舒暢。
豆瓣電影網友:《東京暮色1957》不同于其他作品,沒有緊迫感、虛浮的情節(jié)及雜亂的畫面,卻在不斷教導我們,不像老師家長苦口婆心語重心長的教誨(為遵重在這里我省略掉啰嗦這詞)。我們看電影電視劇亦或綜藝動漫逗號,往往是融入進去,在不知不覺中去了解這些似乎不容易被我們所發(fā)現、所理解的道理。再說近一點,看視頻時設身處地會發(fā)現這是現實中更近教導的教導!